别名：Laberinto de pasiones 阿(🕰)尔莫(🤴)多(duō )瓦编(🔧)导的第二(🥈)部作品，安东(dōng )尼(🗼)奥(🐮) middot;班德拉斯出(🏇)演配角。影片(⚫)中再(🕔)次体(👑)现出了那(nà )种及时行乐以(yǐ )及性(xìng )乱的题材，阿(🐖)尔(ěr )莫(🛺)多瓦展(zhǎn )开了以后贯穿他作品的;性 rdquo;主题(tí )：性迷(mí )乱、性倒错、同性(⏯)恋、乱论等等。对这(zhè )些不(bú )容于道德主(📙)义的主(zhǔ )(🐑)题，阿尔莫多瓦采取了一种(zhǒng )宽容甚至是理解(jiě )(🤷)的暧昧(🔔)态(🚻)度(🤲)，赋予这些"不堪入目(🧣)"的行为(wéi )一(yī )种扭曲(🏉)的美感和同情(qíng )的(de )解释。正是这种暧(ài )昧适时(🥋)的传(🃏)达出(💅)从(cóng )政治和历(lì )史(shǐ )(💯)重压下(xià )释(🙎)放(fàng )不久的西班牙民众(🤥)的迷惑与混乱。 对(♌)于班德拉斯来(lái )(🔞)讲，如果(🔎)说因为腿伤(shāng )没实现(xiàn )当足球(qiú )运动员(yuán )的梦还有些无(wú )奈(🕕)的话(👗)，那(nà )么他(tā )盲打(🐂)误(wù )撞成了(👩)电(🧘)影明(🤼)星显然是幸运(yùn )的。而后(hòu )由西班(bān )牙著名(míng )导演阿莫(mò )多(🐈)瓦培养出(chū )(🌲)来了一(🚪)名优(🐱)秀演(yǎn )员。从1982年(nián )到1990年，他在六部(👆)阿莫多瓦的(🏆)影片中(zhōng )担任了主(🍝)角。从1982年的(♟)《情(qíng )感(🏁)迷(mí )宫》，1983年的《高(👡)跟鞋(🐼)》，1988年的《濒(bīn )(🎇)临(🎆)崩溃的女人》直到1990年的《绑上绑(🏓)下》，班(🃏)德拉斯已经成(chéng )为阿莫多瓦(💘)影片(piàn )中不(bú )可缺少的(de )(💽)一种人性的符号(hào )。 他拥有一种(zhǒng );魔性 。但不同于亚兰德伦的魔(mó )(👉)性(🤖)有着纯美的(🥡)外形作基底，班德(🐊)拉斯的魔(👶)性是质朴(pǔ )的、(💙)浑(hún )厚的(🐣)、带着催眠般(bān )(🏥)的性感(gǎn )(🍑)。他的眼神，萃(🛺)聚(jù )(👂)了西班(bān )牙最浓郁的风情，解释着一种优秀(🌥)的西班牙气(qì )(🌛)质(zhì )，令人次联想(xiǎng )(🔷)到基因(👆)的神奇。 安(ān )东(dōng )尼(🧚)为我们提供了(♉);拉丁情人 rdquo;的(de )模(🛰)板。一般拉丁情人是油滑放浪的模样(yàng )(☕)，安东尼欧(ōu )却(📜)深情而真挚(zhì )；他的浪(làng )漫(🔡)情(qíng )调浑(hún )厚、绵(mián )长，带着成就爱(💽)情(🚱)的(🥐)力量。像汤姆(📊)克鲁斯和布莱德比特这(zhè )类的"美式金(👋)童(✉)"就稍微欠缺(🐆)了(le )些这样的(de )深度(dù )，诠(🔀)释角色(sè )的手法(fǎ )永远都比(🏟)较(jiào )儿(ér )童化(📌)、比(🔔)较肤浅；而安(ān )东尼欧却能令人(rén )生阅(🐋)历丰富的中老年人都为之动容，应该(gāi )就是(shì )因(yīn )为(🐻)他身(🔪)上那(🔢)挥之不(bú )去的;制(zhì )约之美所造成的吧